Le manque d’argent n’empêche pas la création, le manque d’argent empêche de s’y mettre. Mais si on s’y met quand même alors on voit « des choses », et si on filme ces choses, ça fait un film…
Bon ben moi, en ce sens, j’ai fait un film.
La caméra que j’ai utilisée pour la prise de vues du film qui s’est déroulée sur une dizaine d’années, c’est une DCR-VX 2000, c’est la première caméra numérique tout public sortie dans le commerce dans les années 1995/2000, elle à 20 ans. Elle enregistre sur cassette miniDV à bande. C’est SONY qui l’a fabriquée. Cette caméra ne se fait plus depuis bien longtemps, totalement dépassée par n’importe quelle caméra qui filme HD aujourd’hui, et qui enregistre l’image directement sur carte numérique (plus de bande). La petite DCR-VX 2000 est mythique pour avoir été la première caméra avec un capteur triCCD. Pionnière donc. Evidemment elle ne fait pas une image de qualité HD (haute définition), elle enregistre avec du grain, elle pose les choses de façon « pâteuse » plus qu’à son habitude quand elle fait sa tête de cochon, mais elle possède une qualité que très peu de caméra moderne numérique possède, non seulement elle est brave d’aller partout, peur de rien, et aussi et surtout cette caméra exulte dans sa captation de la luminance et de la chrominance. Au ressenti, elle est à la captation numérique ce que le super8 était à l’argentique. Elle rend la lumière d’ensemble avec sensibilité, comme peu d’autres caméras, de façon quasi picturale. Il a donc été très motivant de travailler les lumières en amont du tournage pour créer des atmosphères liées à l’état des personnages. Le résultat peut parfois apparaître fascinatoire, ce qui rajoute à l’ambiance « spectrale » dans laquelle sont plongés les personnages autour de Madisson (personnage central interprété par Vanessa Krycève).
Tout cela pour dire que « la caméra » sur un tournage est l’animal sauvage principal, il faut véritablement se battre pour lui imposer de saisir l’image de la façon dont on la voit. Imposer à votre caméra qu’elle vous obéisse est un véritable combat au long terme, qui plus est de chaque instant. La caméra doit être domestiquée, elle résiste, parfois faut la prendre de force. Durant un tournage en réalité il ni y a jamais qu’un véritable combat, jamais contre un humain, parfois contre les éléments, toujours contre « les machines ». Au tournage le cheval sauvage qu’il faut dompter, c’est la caméra.
Maintenant que la prise de vues est terminée, le film est en phase de montage image et son. Ici la machine à dompter c’est le système de montage AVID que j’utilise pour l’assemblage. On passe du cheval sauvage au taureau à monter. Ca remue, et c’est passionnant.
Je viens de terminer de monter le MODULE#02 du film, d’une durée de 15 minutes, où Madisson joue au théâtre une pièce expérimentale de Tchekhov avec en partenaire le singulier « NOVAC » dans un petit théâtre de quartier proche du Canal, et où aussi Madisson attend avec angoisse le retour chez elle de son financé Alexandre…
Le MODULE#02 est en ligne actuellement sur la page ScreenTest du film.
A suivre…
Thierry PODA
10 mars 2018
ici Kit « Presse » qui explique le film en 6 pages : KIT OURCQ TLS
Le tournage, quand on est dans l’urgence avec peu de moyen, consiste à « s’incruster » dans des lieux forts pour l’histoire, que ce soit des lieux publics ou privés, où parfois l’urgence rend les choses cocasses. De nombreux dérapages de la vie débarquent sans crier gare et il faut quand même tourner avant la limite de temps imparti… Avant de devoir « disparaître ». C’est de la pure adrénaline. Certains l’ont vécu sur ce film ovni ces 10 dernières années de prise de vues. « C’est l’effet magique du Canal de l’Ourcq »
La période de montage est un période assez compliquée pour le réalisateur. Il faut retrouver les moments du scénario (qui sont toujours de qualité moindre que ce que l’on voulait obtenir), mais c’est aussi l’occasion de redécouvrir les petits moments de grâce offerts par ce hasard du réel que j’évoquais avant. Le résultat est parfois surréaliste tout en se confondant pleinement avec l’histoire racontée. Monter ce type d’images prend du temps. Et parfois on bloque un peu de peur de rater un truc, les choix sont tellement multiples et il y a tant de pépites…
Je suis en plein montage du module N°2 du film, la moitié (sachant qu’un module fait en moyenne 15 minutes). Il devrait être terminé fin Février, je le mettrai en ligne quelques temps sous forme de WebScreenTest (un lien sera communiqué pour ceux qui veulent le voir). Dans ce module deux nouveaux personnages rentrent dans l’histoire, un gars étrange qui fait du théâtre expérimental avec l’actrice et rentre aussi dans l’histoire le fiancé de l’actrice qui donne l’impression d’être un vampire. Une séquence dans ce module devrait être étonnante, montée en CrossOver, je vous expliquerai.
En attendant la suite.
Thierry PODA 08 février 2018
ici Kit « Presse » qui explique le film en 6 pages : KIT OURCQ TLS
Suivre étapes montage sur smartphone en 2018.
sous forme Thriller Webisodes / 100% Cinéma pour Smartphone. adresse : http://ourcqtls.wixsite.com/webmodule
Après 10 ans de guerre des nerfs, d’abnégation, de combats perdus qui finissent par être gagnés, de disponibilité, d’énergie, d’auto-réalisations, de ténacité, de visions, parfois seul contre tout (comme dirait l’autre), de rigolades en dépressions nerveuses voire crise(s) cardiaque(s) frôlée(s) : ça y est, la prise de vues de OURCQ TERRIFIC LOVE STORY est terminée (plus ou moins quelques trucs) …
Le montage a commencé, et sera intensif en cours sur 2018, avec ambition d’une projection écran en avant première pour Septembre ou Octobre (si je repousse pas d’ici là comme d’habitude pour ceux qui me connaissent !)
Un grand merci à l’actrice Vanessa Kryceve (quelle présence, quelle ténacité…)
Un grand merci à Mr Jean-Pierre Léaud qui a été happé au vol dans l’aventure 3 semaines (le cœur a tenu… mais ce fut limite!), il va apparaître comme jamais il est apparu dans un film : un psy angoissant voire flippant. Ca c’est purement la vie, du cinéma !
Merci à sa compagne Brigitte de son soutien et de sa présence durant le tournage.
Les autres mercis apparaitront quand le film sera fini d’être monté. Personne ne sera oublié.
Pour cadeau de « nous » avoir croisés sur le chemin (pour le meilleur ou pour le pire) et surtout pour dire merci à ceux qui ont participé, vous pouvez voir en ligne les 15 premières minutes du film monté (générique inclus), qui montre la 1ère rencontre entre le PSY et sa Patiente.
J’espère que cela vous plaira. C’est énigmatique et c’est comme ça que débute le film. (vidéo en dessous)
Je vous aime tous (pas tout le monde en vrai hein ? Je sais pas… )
A bientôt.
01–OURCQ TLS est un long-métrage de fiction, fortement inspiré sur un plan cinématographique, réalisé avec des “outils maison” et totalement autoproduit sans moyens en dehors des systèmes classiques de production. C’est du cinéma dans le réel.
02–OURCQ TLS raconte une histoire d’amour [à la fois drôle et effrayante] qui se passe dans le quartier du Canal de l’OURCQ à PARIS, qui place en son centre “une actrice” dont la carrière cinématographique est inexistante. L’histoire et le mode de réalisation plonge le spectateur dans un monde Méta Fantastique. L’actrice qui se prend au piège de la méthode s’appelle VANESSA KRYCEVE.
03–OURCQ TLS est écrit comme une fiction, tourné comme un doc, monté comme une série en une suite de modules fimiques.
04–La prise de vues s’est étalée sur une dizaine d’années à Paris et dans des lieux “Fantastiques”.
05–Le film a couté 25 000 Euros à produire.
06–Le film est en cours de montage sur toute l’année 2018.
LE MONTAGE EST EN COURS DURANT TOUTE L’ANNE 2016 – LE FILM EST DIVISE EN MODULES. A FUR ET A MESURE DE L’AVANCEE DU MONTAGE, CERTAINS MODULES SERONT MONTRES ICI :#OurcqTerrificLoveStoryWebModule
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